Пятипятидесятилетний Франта Лука - виолончелист-виртуоз. Но играет он не на концертных эстрадах, а в крематории, на похоронах, почти не надеясь, что в его жизни произойдут какие-то перемены. Однако близость этих перемен уже чувствуется в воздухе... Пожилой музыкант без видимых эмоций слушает <Свободную Европу>, может быть, потому, что критика социализма давно стала для него столь же привычной, как и жизнь при социализме. Лука, как считают его знакомые, не в ладах с системой. Но пострадал он вовсе не из-за того, что вел какую-то борьбу с режимом. - Дело не в системе, а в моей собственной глупости, - говорит Лука своей любовнице: В обычной жизни Франта Лука вовсе не отличается интеллигентской беспомощностью. Он готов использовать любой шанс, чтобы выжить. Играя в похоронном оркестрике, он еще и реставрирует надписи на надгробиях. Когда же Франта приезжает навестить свою мать, ему не составляет особого труда подняться на крышу и со сноровкой профессионального кровельщика прочистить водосточный желоб, сэкономив и на этом столь нужные ему и его матери кроны. В пятьдесят пять лет люди редко преображаются. Но Франта на наших глазах становится другим человеком. Это превращение происходит после того, как ему по воле судьбы пришлось на какое-то время заменить отца и мать пятилетнему русскому мальчику. Ян Сверак, режиссер фильма <Коля>, родился 2 января 1965 года. Первую крупную награду (так называемого "студенческого Оскара") получил за дипломную работу <Пожиратели нефти>. Дебютная полнометражная лента - комедия <Начальная школа> - уже претендовала на настоящий "Оскар". Не остались без внимания его фантастическая пародия <Аккумулятор 1> (приз международного жанрового кинофестиваля в Жерармере) и малобюджетная драма <Езда> (победа в Карловых Варах). Что своим очередным фильмом <Коля> Сверак нацеливается на "Оскара", стало понятно сразу. Именно такие трогательные, мелодраматические истории, но с ярко выраженным политическим фоном особенно нравятся членам Американской киноакадемии. А режиссерского мастерства Яну Свераку не занимать. Это особенно бросается в глаза, когда смотришь <Колю> не первый раз и можешь не так сильно переживать за персонажей, попавших в отчаянный и в то же время вполне житейский переплет. В 2001 году вышел новый фильм Яна Сверака <Темно-синий мир> - романтическая драма о Второй мировой войне. Лента побила у себя на родине рекорд первого уик-энда, благодарно приняв от зрителей двести тысяч долларов (ее посмотрели 89 тысяч зрителей), что в два с половиной раза превышает результат премьеры <Титаника> Джеймса Кэмерона. Затем был перерыв в два года, и вот не так давно Ян Сверак объявил о своем возвращении в кино. Он с ходу отверг слухи, что его новым фильмом станет ужастик, и заявил о желании сделать семейную комедию. Она будет называться <Стеклотара> и расскажет историю взаимоотношений отца и сына-рабочего, который работает в пункте приема стеклотары. Судя по описанию, Сверак собирается перенести действие ленты в супермаркет, который, по его мнению, является честным портретом нашего реального мира, своеобразным микрокосмом. Главную роль, как и в предыдущих картинах Яна Сверака, сыграет его отец Зденек. Фильм <Коля> получил прекрасные кассовые сборы и попал в различные хит-парады, что легко объяснимо: как выразился один критик, "нужно иметь каменное сердце, чтобы оставаться равнодушным во время просмотра". Впрочем, важнейшая роль в грандиозном успехе <Коли> принадлежит не только Яну Свераку, но еще как минимум двум людям. Во-первых, отцу режиссера - актеру и сценаристу Зденеку Свераку (<Маречек, подайте мне перо>, <На хуторе близ леса>, <Шаровая молния>, <Официант, беги!>, <Деревенька моя центральная>, <Средняя школа>). В фильме <Коля> как сценарист Зденек Сверак использовал рассказ П. Тауссига, хотя и сам прекрасно помнит ту гнетущую обстановку ужаса и ненависти, которая сложилась после того, как советские танки раздавили в Праге возникшие было ростки демократии. Конечно, это уже история, но именно она коренным образом влияет на судьбы всех персонажей, включая даже Колю, исполнитель роли которого, пятилетний россиянин Андрей Халимон, и стал еще одним человеком, чье творчество принесло фильму успех. Теперь Андрею тринадцать, и на его счету уже немало успешных ролей, в том числе в фильмах <Пой ле пароле> (1998), <Му-му> и телесериалах <Семейные тайны> (2001) и <Евлампия Романова, следствие ведет дилетант> (2003). |
,
82079833 (