Ванесса Редгрейв родилась 30 января 1937 года в Лондоне. Дочь известнейшего английского актера сэра Майкла Редгрейва, Ванесса не собиралась стать актрисой, ее мечтой был балет. Однако занятия танцем пришлось прекратить: высокий рост, крупные руки и ноги закрыли ей дорогу на балетную сцену. Лондонскую школу музыки и драмы Редгрейв окончила как драматическая актриса и дебютировала на сцене в 1957 году. На следующий год она уже снималась в своем первом фильме <Под маской>, в роли дочери героя Майкла Редгрейва. В начале 1960-х годов Ванесса посвящала себя исключительно театру, выступая в составе Королевской шекспировской труппы. Высокая и голубоглазая, как отец, с крупными, но тонко вырезанными чертами лица, Ванесса привлекала внимание особым благородством манер, чувствующейся за ними волей и стремлением к независимости. Известность в мире кино пришла к ней после фильма К. Рейса <Морган: подходящий случай для лечения> (1966, премия Каннского фестиваля), где Редгрейв сыграла жену богемного безумца, которую герой пытается вновь завоевать после развода. Звездой европейского масштаба Ванесса Редргейв становится в 1967 году после показа на Каннском фестивале в 1967 году снятой в Лондоне картины Микеланджело Антониони (<Фотоувеличение>). Таинственная незнакомка соблазняет модного фотографа, чтобы выкрасть у него негативы снимков жертвы убийства, к которому она, вероятно, была причастна. Роль незнакомки определила фирменный стиль Ванессы Редгрейв: чувственность в сочетании с аристократическими манерами. Эта линия получила развитие в фильме К. Рейса <Айседора> (1969, вновь премия в Каннах). Здесь смогли проявиться и юношеское увлечение балетом, и политические симпатии актрисы - трактовка образа Айседоры Дункан как "первой хиппи", бросающей вызов обществу, оказалась весьма созвучна настроениям, охватившим левую интеллигенцию в шестидесятые годы. Сама Редгрейв также не осталась в стороне от политической деятельности. Она безуспешно пыталась пройти в парламент от троцкистской "Революционной рабочей партии", поддерживавшей палестинских террористов и ливийского лидера Каддафи. Стала продюсером и сценаристом документального фильма <Палестинец> (1978). Много шума наделало пропалестинское заявление Редгрейв во время церемонии вручения "Оскара" в 1978 году. Премию она получила в номинации "Лучшая женская роль второго плана" за фильм Ф. Циннемана <Джулия> (1977), снятый по автобиографической новелле Лилиан Хеллман. Редгрейв сыграла дочь аристократического американского семейства, чье благородство и самоотверженность привели ее в ряды борцов с фашизмом в самом начале 30-х годов. Продолжая эту тему, Редгрейв собиралась сыграть в телефильме <Выигрывая время> бывшую заключенную концлагеря, но встретила противодействие многочисленных зрительских комитетов, настаивавших, чтобы компания Си-би-эс не давала этой роли стороннице террористов. Лишь поддержка автора сценария, известного драматурга Артура Миллера, позволила Редгрейв получить роль, за которую она была награждена премией "Эмми", ежегодно отмечающей лучшие американские телевизионные работы года. Героини Редгрейв всегда значительны. Вероятно, именно поэтому в ее актерском списке несколько царственных особ: королева Гиневра (<Камелот>, 1967), Мария Стюарт (<Мария, королева шотландцев>, 1972), царевна Софья в телесериале <Петр Великий> (1986). Личная жизнь Ванессы была полна страстей. Брак с режиссером Т. Ричардсоном распался в 1967 году из-за его увлечения Жанной Моро. Тогда же в светской хронике нашумел роман Редгрейв с Франко Неро, исполнявшим роль Ланселота в <Камелоте>. Из более поздних ее увлечений наиболее известен один из Джеймсов Бондов - Тимоти Долтон. Две дочери Ванессы - Наташа и Джоэли Ричардсон - актрисы. Сын же, Карло Неро, избрал себе другое поприще. Ну, а политическую деятельность актриса не оставила до сих пор - не так давно она активно боролась за освобождение арестованного в Копенгагене чеченского эмиссара Ахмеда Закаева. |
,
82079833 (