Сценарий фильма <Цирк> написали Ильф и Петров с Катаевым, а диалоги правил не кто иной, как Исаак Бабель. Поразительный факт содружества гениев, которые сделали такой шедевр народного искусства. Впоследствии Бабель был репрессирован, и поэтому его сотрудничество в этом фильме не афишировалось. Ильф и Петров сами потребовали, чтобы их имена были вычеркнуты из титров: они писали сценарий бытовой комедии, Александров же решил, что главная политическая идея фильма - это идея борьбы с расизмом. Выход из игры авторов <Двенадцати стульев> и <Золотого теленка> дал Александрову формальные основания разделить свою удачу только с любимым человеком - Любовью Орловой. Кстати, Любовь Орлова в <Цирке> загримирована под Марлен Дитрих, и не случайно ее героиню зовут Марион Диксон - это намек на актрису, которую безумно любил Александров. <Цирк> привычно именуют комедией. На самом деле Александров в этом фильме сделал акцент на мелодраме. История белой женщины, родившей черного ребенка, преследуемой и гонимой в Америке, происходит в Советском Союзе. Сюда ее привез немецкий цирковой артист Франц фон Кнейшиц. Страхом перед разоблачением он удерживает Марион, эксплуатирует ее талант. Фильм должен был доказать, что в нашей стране нет дискриминации, что здесь все - черные и белые, в крапинку и в полосочку - равны и свободны. Место действия, цирк, определяет и фактуру, и образность картины. Здесь возможны чудеса, здесь - на арене, за кулисами - оправданными выглядят превращения, подмены, недоразумения. Здесь все немного понарошку: и смешное, и страшное. Здесь уместны водевильные перипетии: путаница с записками, ожидание исполнителей, за которое расплачиваются клоуны и клоунессы, вынужденные бесконечно кататься по арене на велосипеде, распевая: <А мы все поем, все поем>. Но здесь же возникает и любовь: Марион влюбляется в режиссера цирка... Помимо общепризнанных достоинств <Цирк> обладает ценностью кинодокумента. Тут и метро имени Кагановича, и табличка международного вагона с надписью не <Москва-Брест>, а <Москва-Негорелое>, и ночная панорама Красной Площади из номера гостиницы <Москва>, и вид из кафетерия <Метрополя> на Лубянку, где погибнет автор идеи советского Голливуда, вдохновитель <Цирка> Борис Шумяцкий, где погибнет любимый оператор Александрова Владимир Нильсен, арестованный через год после премьеры <Цирка>, и его жена... Кстати, Сталин любил эту картину. Известно, что незадолго до смерти он с несколькими наиболее приближенными членами Политбюро посмотрел <Цирк>, после чего состоялась знаменитая размолвка, он уехал на дачу, и более его никто уже не видел. Значит, Сталин ушел в мир иной, унося с собой образы картины <Цирк>. Видимо, с особым интересом Сталин смотрел на Соломона Михоэлса, поскольку за несколько лет до этого приказал убить его самым страшным образом. Михоэлс - один из тех, кто в финале <Цирка> поет малышу-негритенку колыбельную (его кусочек, спетый на идише, был одно время вырезан из фильма)... Когда звучит эта колыбельная, и люди разных национальностей передают друг другу чернокожего мальчика под замечательную песню Дунаевского - это едва ли возможно смотреть без слез. Григорий Александров на самом деле показал, что общечеловеческая мораль торжествует над классовой. Ибо само цирковое искусство, обращенное к детям и взрослым и настаивающее на простых истинах и простых ценностях, рождает добро и соединяет людей разных стран, убеждений, вероисповеданий... |
,
82079833 (