Пожалуй, всю жизнь Никита Михалков осмысливает одни и те же коллизии: кризис и распад семьи, дома (<Без свидетелей>), трагедию нереализованности (<Неоконченная пьеса для механического пианино>), конфликт прагматизма с сентиментальностью (<Несколько дней из жизни И.И.Обломова>): К этим темам он возвращается и сегодня, сводя их воедино в <Сибирском цирюльнике>, хотя и без прежнего отчаяния. Но если на <Сибирский цирюльник> Михалков потратил около 45 миллионов долларов, то картина <Без свидетелей> обошлась, вероятно, в тысячи раз меньшую сумму. Однако это не мешает ей оставаться одной из лучших михалковских лент. И все же этот фильм Никиты Михалкова стоит несколько особняком в его творчестве, хотя можно (и нужно было бы) проводить параллели с более единодушно воспринятой экранизацией <Пяти вечеров> Александра Володина. И не только потому, что взяв за основу еще одну камерную пьесу (<Встреча без свидетелей> Софьи Прокофьевой, которую Михалков даже собирался ставить в театре), написанную вообще для двух актеров, режиссер представил как бы современный вариант володинской драматургии, наследующей чеховской традиции. Ведь опыт перенесения на экран ранних сочинений Чехова в лучшей михалковской ленте <Неоконченная пьеса для механического пианино> предполагал обнаружение подспудных эмоционально-притягательных, по-своему трогательных интонаций в более резкой, временами жестокой и циничной, несомненно, бескомпромиссной борьбе главных героев - бывших супругов - друг с другом на тесном пятачке малогабаритной квартиры. Однако, не избегая парадоксального, экстравагантного заострения ситуации, особенно благодаря обоим исполнителям, Михаилу Ульянову и Ирине Купченко, воспитанникам вахтанговской школы (кстати, и сам Михалков учился тоже в училище имени Щукина), постановщик картины <Без свидетелей>, пожалуй, в первый и единственный раз позволяет себе выговориться до конца и начистоту, вывернуться наизнанку в этом все-таки прилюдном (хотя в кадре - действительно без свидетелей) сеансе беспощадного психоанализа. И хотя позже, видимо, запамятовав, Никита Михалков уверял, что вплоть до начала 90-х годов не имел призов на родине, как раз фильм <Без свидетелей> заслуженно удостоился приза за режиссуру на Всесоюзном кинофестивале в 1984 году, а годом ранее отмечен премией ФИПРЕССИ для внеконкурсной ленты на МКФ в Москве. Автор пьесы <Без свидетелей>, по которой поставлен фильм - известная детская писательница Софья Прокофьева. Софья Леонидовна родилась в Москве и выросла в доме известного востоковеда-япониста В. Марковой, которая привила будущей писательнице и художнику интерес к фольклору и литературному творчеству. Софья Прокофьева окончила Московский художественный институт им. В. Сурикова, затем работала художником-иллюстратором. Писать сказки начала в начале 1950-х годов, после рождения сына. Сказки Прокофьевой прочитал Лев Кассиль, дал положительный отзыв и убедил публиковать. Первое произведение Прокофьевой вышло в 1957 г. С тех пор она написала более тридцати книг. Сказки Прокофьевой переведены более чем на двадцать языков, среди них такие любимые детьми книжки, как <Ученик волшебника>, <Приключения желтого чемоданчика>, <Лоскутик и облако>, <Остров капитанов>. Кроме сказок, Прокофьева выпускает и пересказы известных произведений европейского фольклора для детей. Она подготовила небольшой цикл из трех книг о детстве Роланда, короля Артура и Парсифаля, а также сборник легенд Сельмы Лагерлёф. Лауреат ряда международных премий за книги и киносценарии, Софья Леонидовна награждена серебряной медалью Венецианского биеннале, премией ФИПРЕССИ, а ее повесть <Не буду просить прощения> была отмечена японской премией Кодаи как лучшая книга года. |
,
82079833 (